Rekaman Bagian Pertama; Hollywood Modern

Para Pengusaha Filem

     Bila kritik terhadap sistem studio menyebut sistem itu sebagai jalur perakitan dalam pabrik, sejak tahun 1970-an, tuduhannya adalah bila hollywood sekarang dikelola oleh para agen dan pengacara yang kurang bergairah, yang dapat membuat kesepakatan-kesepakatan hebat tetapi tidak membuat filem-filem itu dan tidak  memahami sisi artistik dari perfileman. 'Saya mengikuti rapat-rapat kreatif,' tulis william goldman, 'hanya untuk menyadari setengah jam kemudian dalam rapat itu bahwa pihak produser atau eksekutif tidak membaca naskah saya sama sekali.' Jon Peters yang pernah menjadi pesohor penata rambut dan pacar Barbra Streisand sebelum menjadi produser The Colour Purple, The Witchesof Eastwick dan Bonfire of the Vanities - semua diadaptasi dari novel - pernah mengakui: 'saya tidak benar-benar membaca sebuah buku.' Tetapi kenyataan ini seperti tidak mengurangi karir memproduksi filem yang sangat sukses bagi Peters atau membuatnya tidak menerima pekerjaan untuk menjadi pengelola pendamping studio Columbia tahu 1898. Dalam beberapa tahun kemudian dia dipecat dan masa kerjanya di studio itu telah dianggap sebagai salah satu bencana keuangan paling mengerikan bagi studio itu.

Perbedaan-Perbedaan Proses Cipta

    'Permasalahan dalam membuat filem itu mirip dengan pengalaman intim,' kata Dustin Hoffman. 'Anda menikah saat anda bekerja sama, sebelum anda menjadi teman.' Dan pernikahan-pernikahan paksa semacam itu, antara para aktor, para sutradara, produser-produser dan penulis, yang sering kali penuh sesak. contohnya Kirk Douglas yang menyebut sutradaranya Stanley Kubrick, sebagai 'sampah yang berbakat'. Sebagai aktor dan produser filem Path of Glory dan Spartacus, Douglas terkesan dengan keterampilan Kubrick namun jengkel mendengar komentar-komentar sutradara itu yang menjatuhkan Douglas, tidak mengakui Spartacus, meskipun sikap itu telah menempatkan Kubrick dalam daftar paling dicari, dan mengklaim bahwa Douglas hanya pekerja semata dalam film Path of Glory padahal Douglas lah yang mempekerjakan Kubrick dalam kedua filem tersebut.

     Kata Mereka, filem adalah bisnis kolaboratif, namun untuk para penulis naskah, David Mamer merasa, filem adalah pepatah yang harus diterjemahkan: 'Filem itu merupakan bisnis kolaboratif: dapat dibengkokkan.' Setelah memimpikan sebuah filem, penulis naskah dapat dan sering kali dipecat begitu uang berpindah tangan. Bila dipertahankan dalam produksi, para penulis naskah seringkali diminta untuk mengacuhkan kontrak-kontrak mereka dan berulang kali menulis ulang naskah mereka tanpa tambahan honor., dan untuk merevisi naskah mereka seturut tuntutan dan rengekan bintang filem, sutradara dan produser. Bila berani menantang, seorang penulis dengan mudah digantikan sehingga memastikan bahwa yang paling ditakutkan seorang penulis naskah itu telah menyebabkan sebuah filem itu diproduksi, ia sudah pasti tidak memilikihak atas versi pamungkas dari naskahnya.

   Begitu sebuah naskah sudah dipesan, studio dan para produser hanya dapat menunggu sampai menyelesaikannya. Menurut penulis skenario Robert Towne, 'Inilah yang menjelaskan kebencian historis yang selalu ditunjukkan hollywood terhadap penulis skenario.' Para kolaborator penulis itu merasa terhina karena harus menanti si penulis, sekaligus juga ketakutan karena menyadari betapa membutuhkan si penulis. 

     Dan meskpun hanya para sinematografer yang memahami soal pencahayaan, hampir semua orang di hollywood dapat membaca. Dengan demikian, studio-studio akan mengadakan konferensi-konferensi naskah bersama 12 orang eksekutif dan para asisten yang menawarkan pemikiran-pemikiran mereka akan sebuah proyek. ' Menghadiri salah satu rapat-rapat tentang naskah filem adalah untuk memahami kebenaran yang menyakitkan tentangkeputusan buruk yang dibuat oleh sekelompok orang.' kata penulis John Gregory Dunne. Setelah dilecehkan dengan terlalu banyak opini, begitu pengambilan gambar dilakukan, si penulis sering menemukan dirinya tersisihkan, memohon untuk diundang agar diperbolehkan datang ke lokasi dan harus mendesak agar tetap menjadi bagian dari kolaborasi ini.

     Oleh karena itu, situasi menjadi semakin menyakitkan para penulis ketika sutradara-sutradara meningkatkan ketenaran nama mereka dengan tulisan posesif pada layar, 'sebuah filem karya....' Teori bahwa sutradara adalah pengarang sebuah filem - the auteur - dikembangkan oleh para kritikus perancis tahun 1950-an. Hal itu mungkin agak masuk akal di Perancis dimana sutradara, sering menjadi penulis pendamping dari skenario, memberi kata akhir dari filemnya dan bahkan memiliki hak ciptanya. Tetapi sebagaimana dikatakan William Goldman, 'tentu saja hal ini tidak berlaku di Hollywood. Saya belum pernah bertemu dengan sutradara pun yang memercayainya.' Walaupun demikian, hampir semua sutradara Hollywood menggunakan tulisan posesif itu dengan beberapa dari mereka beralasan bahwa tulisan itu demi menanggapi bertambahnya daftar nama produser yang sekarang dicantumkan pula dalam filem-filem.

     Tentu saja sang sutradara memiliki persoalan sendiri untuk ditanggani di balik layar. Ia harus membujuk para bintang yang mungkin temperamental agar dapat berakting dengan baik, harus mempertahankan kerangka waktu pembuatan dan memungkinkan para produser dan pihak studio yang sering memiliki pendapat yang berbeda-beda, untuk percaya bahwa filem yang sedang ia besut akan persis seperti yang mereka bayangkan. Sebagaimana dikatakan Billy Wilder; 'Seorang sutradara harus menjadi polisi, bidan, psikoanalisa, penjilat dan bajingan.' Tetapi, entah apapun pujian yang diterima para sutradara, mereka hampir selalu mengakui bahwa Alfred Hitchcock benar ketika mengatakan: 'Ada tiga hal yang anda perlukan untuk membuat sebuah filem yang baik: naskah yang baik, naskah yang baik, naskah yang baik.'

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Perihal Penulis: Kieron Connoly yang kini tinggal di London, menyelesaikan studinya di jurusan sejarah, Universitas Edinburgh, dan jurusan perfileman dari National Film & Television School. Sebagai seorang penulis dan jurnalistik, Connoly juga menjadi editor naskah untuk The Literary Consultancy.

Penerbit: PT Elex Media Komputindo

Teruntuk sahabatku seorang penulis.